摘要：小说的开头是这样写的：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。” ...

小说的开头是这样写的：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”

《第一炉香》开篇

这是一个典型的张爱玲早期小说的开头，这是一个怀旧的氛围中，一个类似于故事叙述人的角色简单地为我们交代了故事的时间和地点，时间和地点是战前的香港。还交代了故事的时间跨度，它告诉我们，这个故事并不长，讲完这个故事只要点一炉香的时间。

这在我们后来的阅读中也可以得以验证，小说是一个中短篇的篇幅，小说中的时间跨度刚好是一年的时间，从山花烂漫的春天，到万物凋零的冬天。一个女孩子的如花青春在一年的时间里迅速凋零，不免令人觉得冷酷和惊悚。

这里需要重点说一下，张爱玲虽然采用了一种看似与旧小说相近的形式，但实际上却是非常西化的。

为什么这么说呢？这里大致有两点不同，我们先来说第一点。我们知道在中国传统的旧小说，尤其是话本小说中，叙述者通常以说书人的形象出现，说书人充当一种客观而全能的叙事第三者，交代故事背景、调节小说的叙事节奏，有时也调整读者与故事之间的距离。

但我们在张爱玲的小说可以发现很不一样的地方，首先小说开头说书人式的引子非常短，短到就一句话，仅仅是对故事的时间、地点做了简短的介绍，然后这个说书人就隐身不见了。也就是说，小说借用了说书人这个形式，但把说书人的功能从对整个故事、节奏、叙事距离的全部把控，弱化为了背景渲染。这是张爱玲的小说与旧小说的第一点差异。

第二点，张爱玲小说与旧小说的差异来自于它电影式的画面感，这是一种纯粹现代的感受。

要理解这一点就让我们接着读小说的第二段，这里小说引出了我们的主角，它是这样写的：“在故事的开端，葛薇龙，一个极普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花园里远远望过去。”这里有一个视角的转换，从全知的故事叙事者，引导到主人公葛薇龙身上，再转换为通过葛薇龙的眼睛所看到的世界。之后我们所看到的半山的豪宅，对姑妈家氛围的感知、判断，我们都可以认为是属于葛薇龙的。

我们会发现，在张爱玲的早期小说中，她非常偏爱这种电影式的视角转换。比如在《第二炉香》中，同样也是通过第三人称交代了故事的背景之后，将画面对准了主人公。故事这么开头：“我们看见罗杰·白安登在开汽车，也许那是个晴天，也许是阴天；对于罗杰，那是个单色的、高音的世界，到处是光与音乐”。这里有同样的视角转换，先是通过讲述者，将视角聚焦于故事的主人公，再转化为主人公的主观视角。

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